1989年,周润发冒险与张艾嘉拍文艺片,意外成就了导演杜琪峰

来源:www.iooyun.com人气:23124更新:2020-10-03 20:01:30

1989年,周润发冒险与张艾嘉拍文艺片,意外下场了导演争先片子院

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皮皮片子 / 天天一部精采片子推选

1987年,周润发参演吴宇森导演的《好汉本性》,饰演小马哥蓝本是男三,片子还未竣事就领了利便,拍摄时却被他硬硬演成为了男主。

《好汉本性》上映后,凭仗小马哥这个脚色,周润发人气狂跌,并拿下他演艺生涯的第一座金像奖影帝。

尔后发哥在警匪黑帮片这条道路上越走越远,《好汉好汉》、《义本无言》、《江湖情》、《江湖龙虎斗》、《牢狱风波》、《好汉本性2》、《山君出更》、《再见好汉》、《义胆红唇》等片一发不可操持。

更凭仗《龙虎风波》一片卫冕金像奖影帝,证实他“江湖年迈”的位置,处于演艺生涯的高峰时期他临时无两。

但演员不断不能被脚色定型,而限度自己的演技,因此发哥在这段时期,开始冒险试验一些文艺片。

1989年,发哥碰着了万能女艺人张艾嘉,两人相助想象了一个故事,交由吴文辉、郑忠泰编剧,取名《阿郎的故事》。

这部片子是由新艺城影业出品,黄百鸣制片以及监制,交由老成持重,却受到黄百鸣力捧的杜琪峰执导。

使人意想不到的是,周润发为转型冒险拍的一部这样的文艺片,却在上映后,感动了有数香港人,收获3091万港元票房的同时,也助力发哥拿到第三座金像奖影帝,成为杜琪峰导演的成名作。

0一、

“阿郎”,一个父亲意外离世

开大货车的阿郎,蓝本是一个赛车手,却由于一次正当赛车出了事变,导致腿部受伤,坐了两年牢,出狱后便以及儿子波仔一起相依为命。

阿郎的同伙吴蛟龙带波仔去面试做广告童星,波仔凭仗自己自动被广告公司选中,蛟龙才知道原本广告公司的负责人正是阿郎的前女友,也是波仔的生母波波。

蛟龙为阿郎以及波波缔造碰头的机缘,让他到波波的公司去签广告条约。阿郎很渴想以及波波复合,但波波此时已经有了男同伙,也不想再面临这段神色,两人不欢而散。

在拍摄广告的历程中,波波越来越怀疑波仔便是自己的亲生儿子,向阿郎求证后也患上到判断的回覆。原本如今波波降生权门,却决定以及阿郎在一起,当她怀了孩子时,却撞见了阿郎出轨,便并吞了阿郎。

其后阿郎因交通闹事入狱,波波生下了波仔。她的母亲却不违心带着这个孩子,便将波仔寄养在孤儿院,骗波波说孩子已经去世,带着她去了美国。阿郎两年后出狱,便去孤儿院接回波仔,并将他带大。

波波很快便与波仔相认,又将广告拍摄使命临时放在一边,带着波仔一起去玩,想填补10年来缺失的母爱,哺育母子的神色。

波波给波仔买了良多低级的衣服以及玩具,这令阿郎开始感应自信,意见到波仔随着母亲的话,会比随着自己更好。因此当波波提出想带波仔一起去美国的恳求时,阿郎尽管万般不违心,仍是执意将波仔赶还俗门,让他去找自己的母亲。

波仔最终实现为了广告的拍摄,却很难顺应以及母亲在一起的生涯,他仍是离不开自己的父亲,波波也只好把他送回阿郎家里,却不见了阿郎的踪影。

原本为了转变贫乏的生涯,复出退出了蛟龙的车队,正退出摩托车角逐。

当波波抉择为了儿子回到阿郎身旁时,阿郎却在车赛中蒙受意外,摩托车动怒爆炸,被压在车底的阿郎也葬身火海。

0二、

导演杜琪峰的“宿命论”

阿郎年迈的时候以及波波在一起,尽管穷但有美不雅的远景,却由于自己纵容不羁的脾性而导致神色割裂。其后又由于正当赛车而伶铛入狱,出狱后径自养大儿子,10年来不断过着干瘪的生涯。

当重遇波波之后,他才意见到两人之间的重大差距,也思考到儿子需要更好的家庭。于是重燃起生涯的斗志,想要给儿子更好的生涯;也想要抢夺波波回到他的身旁。

但最后当波波决讲以及波仔一起留在香港时,阿郎却由于赛车失事而心有不甘的分别,近在咫尺的侥幸事实触摸不到。正应了他说的那句话:“人真的不要做错事,错一次就回不了头。”

文艺女星张艾嘉的故事始终是美不雅而浪漫的,杜琪峰却执意要安上这样一个宿命的下场,令这个陈说亲情与恋爱的舒适故事以笑剧竣事,也打上了杜琪峰的标签。

正是这个悲壮的下场,才令不美不雅众久久不能淡忘。

每一当听到罗大佑的《你的模样》,都市想起阿郎倒下时的模样,这一幕也成为了影迷们心中永世的典型。

0三、

周润发的演技

发哥在片中演技最炸裂的饰演,是阿郎将儿子赶还俗门的那一幕。

阿郎感应儿子随着自己不断没前途,不如让儿子跟他的母亲一起去美国。他知道儿子随着自己长大,判断不会违心,但主张既定,便用决绝的措施硬生生将儿子赶还俗门。

当时34岁的周润发尽管已经婚,却并未要孩子,至今也始终不当过一天父亲,却凭仗精采的演技,诠释出一位父亲心田的挣扎与无奈。

饰演波仔的小演员黄坤玄当时年仅11岁,却已经有4年的演艺履历,以及发哥在片中的父子对于手戏都颇为出彩,子细给人亲如父子的感应。

正是这位童星的精采饰演,才助力发哥下场阿郎这个演艺生涯的典型脚色。

当阿郎重遇波波时,他的心田急切想要与之复合,他又摆出今日那种纵容任气的抽象,渴想能再次排汇对于方;在面临儿子的下场时,却又难掩心田的痛苦。

这总体物抽象至关平面,不是履历丰硕的演员着实难以胜任。

在成为演员以前,从小家贫的发哥很小就进去打工,做过林林总总的使命,尝尽了人世冷暖。因此他可能胜任这种处于社会底层的小人物脚色,身上每一个重大措施也都是戏。

手里端着枪的发哥透着江湖气,而放下枪之后,换上一身茄克牛仔,却又带着陌头糙男的贩子套息。正是由于他的精采饰演,才下场了阿郎这个香港影史上的典型小人物抽象,发哥捧起的第三座金像奖影帝小金人,堪称含金量十足。

《阿郎的故事》在重大的叙事中,陈说的是一个对于爱与家庭、妨碍与责任的故事,它经由对于神色以及生涯的详尽展现来震撼每一位不美不雅众的心田。

在以商业片为主导的香港,纵然是这样一部入耳的文艺片也需要退出赛车这种出于商业思考的情节,但片中那真挚的神色表白,依然是最能感动不美不雅众的中间。

时至今日,《阿郎的故事》依然是香港文艺片子的标杆,也是发哥演艺生涯常被提起的文艺片典型,每一每一被拿来与《天水围的日与夜》、《姑娘,四十》、《桃姐》这样的后起之秀比力。

文/皮皮片子编纂部:热血赤心

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